A ditadura da cultura: 2012

segunda-feira, 29 de outubro de 2012

A nossa Rota do Fresco - 18 Outubro 2012

Mais outro projecto velho de há anos.

Quando comecei a pensar nele, a "Rota do Fresco" era promovida pelos municípios onde se localizam os respectivos monumentos - Alvito, Cuba, Portel, Viana do Alentejo e Vidigueira - reunidas na AMCAL, Associação dos Municípios do Alentejo Central. O suporte técnico era feito por uma estudiosa do assunto.
Posteriormente, a senhora decidiu constituir a sua própria empresa, continuando a dedicar-se ao tema.

Nós decidimos fazer o nosso próprio roteiro.
O que proporcionou uma fase de preparação muito movimentada... Enquanto os monumentos estão sob a alçada das Juntas de freguesias, das Misericórdias, a coisa vai. Quando a gestão é religiosa, o caldo entorna-se!... Há paróquias cujo telefone parece ser um segredo de Estado.

"Sumariamente, a razão do Alentejo deter o maior núcleo de pintura mural a fresco do país.....

A pintura mural alentejana teve a sua origem em todo o tipo de encomendantes (nobres, confrarias / irmandades, Misericórdias, comissões fabriqueiras), e cobriu todo o território regional, existindo tanto em edifícios religiosos (ermidas, capelas, igrejas e mosteiros) como civis (palácios). O auge criativo da pintura mural alentejana centra-se no final da centúria quinhentista e primeira metade do século seguinte: ao longo do século XVII, enquanto crescia no resto do país a moda da talha, do azulejo e da pintura sobre tábua ou tela, que a pintura mural alentejana desenvolveu a sua função catequética com composições figurativas de larga escala. Recursos económicos insuficientes, impeditivos de chegar à boa pintura a óleo, têm sido apontados como causa para a diferenciação artística, ao nível da pintura mural, entre esta região e o resto do território nacional. Mas outras razões surgem de forma bem mais evidente...

É o caso da tipologia das construções religiosas no Alentejo: maioritariamente ermidas ou capelas de uma só nave, com cobertura de pedra, e marcadas pela robustez e opacidade dos alçados (sustentados por contrafortes possibilitadores do lançamento das referidas abóbadas de alvenaria de tijolo) protectores das elevadas temperaturas exteriores. Ou seja, uma extensa superfície apta a ser decorada, a exiguidade do espaço convidando à pintura monumental.

A questão climatérica tem também sido utilizada como justificação para a predominância da pintura a fresco nesta região em detrimento de outras regiões do país. Contudo, esta será uma razão absolutamente secundária, prendendo-se a opção pela técnica da pintura a fresco muito mais com a abundância de cal que se verifica nesta região, bem como com a tradição do seu manejo do que propriamente com a boa conservação do fresco que o bom tempo asseguraria.

[...]

Outra particularidade do núcleo de pintura mural alentejano é a constatação deste ter chegado, em grande parte, até aos nossos dias. Esta situação deve-se essencialmente a três factores: em primeiro lugar, ao facto da maioria da pintura ter sido executada na técnica do fresco; por outro lado, à inexistência de recursos financeiros – cada vez mais evidente – que permitissem a alteração dos edifícios ou do seu interior; por fim, ao recurso à cal quando a pintura estava desgastada, permitindo assim a sua conservação e posterior resgate (se fosse caso disso) quase incólume. A desertificação crescente com o consequente esquecimento ao qual o património alentejano esteve votado ao longo de todo o século XX, determinaram também a quase inexistência de adulterações significativas neste acervo pictórico." [in http://www.rotadofresco.com/, os coloridos são meus].

VIDIGUEIRA

Ermida de Santa Clara

Capela de S. Brás (Vila de Frades)

S. Cucufate (Vila de Frades)

CUBA

Igreja de S. Luís (Faro do Alentejo)

(Atente-se nos pés destes sááántinhos: muitos têm pés com... seis dedos!)

A cereja no bolo foi, porém, a

Ermida de S. Neutel (Vila Nova da Baronia)

Com as chaves que não conseguimos encontrar, com as igrejas do concelho de Portel (que não incluí no périplo, por mais afastadas em relação ao nosso ponto de partida), ainda teremos material para uma segunda etapa!

Uma abadia no Palácio Foz - 28 Setembro 2012

Há aaaaanos que queria visitar isto.
Os contactos com o Gabinete para os Meios de Comunicação Social, que gere o espaço tinham sido constraditórios e inconclusivos.
As Jornadas Europeias do Património, no passado mês de Setemebro, ofereceram-me uma oportunidade, por onde me infiltrei.

E, a exemplo do que já fiz uma vez, aqui ao lado, vou deixar falar quem sabe escrever. Alexandra Passos Coelho, num artigo na revista do Público, há alguns meses atrás

"Estou sozinha na Abadia, na cave do Palácio Foz, em Lisboa. Há uma ou outra luz num canto, mas de resto o espaço está mergulhado numa meia penumbra, e o som dos meus passos ecoa no chão de pedra. Há um poço que, dizem, conduz aos subterrâneos de Lisboa, há pombas brancas nas paredes, e, vendo melhor, também gaivotas, e elefantes com as trombas enlaçadas, e videiras que sobem junto ao tecto. Há uma estátua de um homem dobrado sustentando uma coluna, e outra de um dragão com corpo de mulher.

"Clavstrvm", lê-se por cima de uma arcada. A profusão de elementos decorativos é tal e tão variada que demoramos algum tempo a habituar os olhos à luminosidade e a conseguir perceber tudo o que nos rodeia. No início do século XX, a Abadia era um restaurante que servia para reuniões secretas da Maçonaria, e também da sociedade dos Makavenkos, o grupo criado por Francisco de Almeida Grandella com o objectivo fundamental de se dedicar a jantaradas e à boa vida - ou, como eles diziam (e como se pode ler em Memórias e Receitas Culinárias dos Makavenkos, da Colares Editora), "dar largas à alegria e elasticidade à tripa".

Foi na Lisboa do século XVIII que os marqueses de Castelo Melhor encomendaram ao arquitecto italiano Francisco Xavier Fabri o projecto do Palácio que ainda hoje existe nos Restauradores. Quando, depois de interrupções várias, as obras terminaram finalmente em 1858, o palácio era sumptuoso e tinha (no local onde está hoje a Cinemateca Júnior) a primeira capela privada da cidade.

Mas tornou-se ainda mais faustoso pela mão do Marquês da Foz, que o comprou em 1889 e o decorou com o que de mais luxuoso existia naquele tempo. No início do século XX, o fim da monarquia aproximava-se e o recheio do palácio foi leiloado, tendo, em 1902, sido alugado a Manuel José da Silva, dono do Anuário Comercial. Este subalugou parte do edifício ao Circo Price, que ali criou um teatro. Em 1910, o Palácio Foz passou para as mãos do Conde de Sucena, que alugou o espaço para vários tipos de comércio - ali funcionou a certa altura a delegação dos EUA, o Club Maxim's, o Central Cinema, e a elegante Pastelaria Foz, com

cinco portas para a rua e em cuja cave se escondia o restaurante Abadia.

Aqui em baixo é um pequeno labirinto. Do Clavstrvm passamos para o Refectorium - um espaço

inspirado nos mosteiros da Ordem de Cister - onde, do seu lugar junto ao tecto, nos olham 24 bustos em miniatura de homens e mulheres, alguns com as insígnias maçónicas brilhando no peito. O guia Lisboa insólita e secreta, de Vítor Manuel Adrião, explica que a estátua do homem dobrado sustentando uma coluna, mesmo ao lado do poço, representa o Grande Arquitecto do Templo da Virtude e da Sabedoria, possuidor dos segredos da Arte Real (a Geometria e a Matemática).

Já me esqueci que lá fora fica a Avenida da Liberdade e que, subindo a escadinha atrás de mim vou dar à sala onde estão as funcionárias do Gabinete para os Meios de Comunicação Social, que hoje funciona no Palácio Foz (e que pode ser contactado para visitas guiadas à Abadia).

Na cave é outro mundo. E se ficarmos um bocado não é difícil começar a ouvir, lá ao longe, os vozeirões animados dos maçons ou dos makavenkos, fumando charutos, dizendo graças, e descendo para mais um grandioso jantar - ou, quem sabe, para uma decisiva reunião secreta - entre as paredes misteriosas da Abadia, observados apenas pelas gárgulas, os elefantes e o Grande Arquitecto."

O mancha negra

Não ia ao Palácio Foz desde os meus tempos de juventude, quando lá ia visitar a Techica. Tudo aquilo de que me lembrava eram a enorme escadaria e a estátua de Salazar, togado de doutor, no meio do pátio principal.

Depois do 25.4, a estátua foi retirada, mas foi posto um quadrado negro, no seu lugar

Outras fontes sobre o Palácio Foz:

quarta-feira, 25 de abril de 2012

Bairro Grandela e Beau Séjour - 24 Abril 2012

(Ou talvez devesse ter escrito Bairro Grandella, dado que Francisco de Almeida Grandela, ainda que nascido em Aveiras de Cima, tinha ascendência italiana).

O bairro, construído na primeira década do século XX, destinava-se a alojar os operários e empregados dos Armazéns e Fábricas Grandela e da Sociedade Algodoeira de Fomento.

A tia Lélé - aliás, a minha tia Liberdade Celeste, ou não tivesse ela nascido em 1910! - dizia que a família tinha aqui vivido, na sua infância. Não me consta que o "velho das barbas" tenha sido operário ou empregado do Grandela... Se calhar seria amigo do industrial, revendo-se nos seus ideais humanistas.

Actualmente a vista que sobressai do bairro é a dos dois edifícios neoclássicos virados para a Estrada de Benfica, que inicialmente se destinavam à escola e creche do bairro.

Com a implantação da República, Grandela - maçon, membro do Partido Republicano e amigo de Afonso Costa - doou-os ao Estado.

Neste momento funciona num deles a Biblioteca-Museu República e Resistência

No frontão pode ler-se a divisa de Grandela, "Sempre por bom caminho e segue"

Aspectos das ruas do bairro

Ideais humanistas e igualitários, mas não exageremos!... - havia uma zona do bairro para os empregados e outra para os encarregados

Lamentavelmente, alguns edifícios começam a degradar-se

O grupo e o guia, em compenetrada observação do olho maçónico. Que, aliás, é apócrifo - foi ali colocado aquando das obras de requalificação, no início dos anos 90

Bem, e já que ali estávamos, demos mais uns passinhos e fomos espreitar o Palácio do Beau Séjour, desta vez on our own

O exterior data de meados do século XIX, altura em que a viscondessa (segundo outros, baronesa...?) mandou construir o palácio na quinta das Loureiras. (Também esta mudou de nome, vindo a chamar-se quinta das Campainhas)

No fim do século XIX, os herdeiros da viscondessa-baronesa-whatever promoveram alterações no interior, com significativa intervenção dos irmãos Bordalo Pinheiro: